В 2021 году Christie’s продала NFT от Beeple за 69,35 миллиона долларов, а Sotheby’s выручила еще 24,40 миллиона долларов за 101 NFT из коллекции Bored Ape Yacht Club, предоставив мультяшным приматам тот уровень внимания аукционных домов, который обычно предназначается яйцам Фаберже.
Но теперь, спустя менее чем пять лет, одна из площадок, способствовавших революции в продаже цифрового искусства, объясняет, как клиенты смогут забрать свои активы при ее закрытии.
Nifty Gateway, NFT-маркетплейс, принадлежащий криптобирже Gemini, объявил о своем закрытии в январе, поскольку материнская компания решила сосредоточиться на своем основном финансовом приложении. Планы по выходу включали инструмент для массового вывода активов и место для хранения произведений искусства.
Это довольно печальный и ничем не примечательный конец для индустрии, которая преподносила владение как технологический прорыв, сравнимый с открытием огня.
Справедливости ради, за маркетинговыми лозунгами стояло настоящее искусство, художники нашли свою аудиторию, а коллекционеры остались довольны своими покупками. Однако бум породил предположение, что, заплатив за токен, вы автоматически становитесь владельцем навсегда.
Закрытие маркетплейсов быстро опровергло это предположение, поскольку токен, произведение искусства и веб-сайт, отображающий его, могут существовать в течение очень разного времени. По мере того как криптокомпании закрывают бизнес и выводят продукты из эксплуатации, кто-то должен позаботиться о том, куда переместятся файлы и кто будет обеспечивать их доступность, когда продажа следующей коллекции перестанет покрывать расходы. Человек, который может ответить на этот вопрос, стал значительно более значимым для вашей коллекции, чем тот, кто когда-то уверял вас, что вы были в числе первых.
Вашему обезьяне нужен адрес для переадресации
Когда вы покупаете NFT, легко думать, что вы помещаете изображение в свой кошелек, потому что именно это показывает приложение. Однако под этим интерфейсом происходит несколько отдельных процессов, и понимание того, где что находится, объясняет, почему вы можете владеть токеном, но испытывать трудности с загрузкой произведения искусства.
Многие NFT на Ethereum используют стандарт ERC-721, который фиксирует, кто владеет каждым токеном, и позволяет его передавать. Блокчейн хранит эту запись о владении, в то время как токен часто указывает на отдельный описательный файл, известный как метаданные, содержащий такую информацию, как название работы и ссылку на ее изображение или видео. Ваш кошелек извлекает эти файлы и собирает то, что вы видите, поэтому коллекция выглядит как единое целое, даже когда ее части зависят от нескольких различных сервисов.
Хранение больших медиафайлов вне блокчейна — разумный выбор дизайна, но это означает, что этим файлам нужен собственный дом. Передача токена в контролируемый вами кошелек дает вам возможность управлять его передачей; это не означает автоматическую загрузку произведения искусства, взятие на себя управления сервером, на котором оно размещено, или оплату человеку, управляющему этим сервером. Если вы представляете свою дорогую обезьяну, надежно спрятанную в вашем телефоне, приложение могло дать вам довольно щедрое представление о том, чего достигла передача.
В обновлении о закрытии Nifty Gateway была затронута эта проблема, с планами по перемещению описательных записей и хостинга медиа на Arweave, сеть, предназначенную для долгосрочного хранения, но некоторые NFT, созданные в 2021 году или ранее, имели записи, навсегда связанные с собственными серверами. Компания пообещала продолжать хостинг этих метаданных бессрочно и продлила окно вывода до 23 апреля.
Эти обещания описывают договоренности, которые компания заявила о своем намерении предпринять, но не подтверждают, что каждая миграция прошла успешно или что какое-либо конкретное произведение искусства было утеряно. Они показывают нам последствия фиксации ссылки: когда адрес принадлежит компании, его закрепление может сохранить вашу зависимость от этой компании до тех пор, пока вы хотите, чтобы ссылка работала.
Покупатели должны были наслаждаться свободой владения чем-то вне контроля платформы, а вместо этого унаследовали долгосрочные отношения с ее хостинговым отделом. Технология может добросовестно сохранять запись о владении, оставляя владельца зависимым от бизнеса, у которого есть другие дела, которыми он хотел бы заняться.
«Навсегда» — это не план оплаты
Распределенное хранение предлагает способ уменьшить эту зависимость, при условии, что кто-то действительно сохраняет файлы. IPFS, который используется для медиа NFT, идентифицирует контент по самому данным, позволяя различным компьютерам предоставлять проверяемую копию, не привязывая ее идентификацию к веб-сайту одной компании. Это позволяет другому провайдеру (или коллекционеру) продолжать обслуживать то же произведение искусства, если исходный хост прекратит работу.
Проблема в том, что присоединение к сети не обязывает каждый компьютер в ней сохранять вашу коллекцию. Документация IPFS объясняет, что кэшированные файлы могут быть удалены для освобождения места, в то время как процесс, известный как пиннинг, указывает компьютеру сохранять указанный контент. Кто-то может управлять этим компьютером самостоятельно или оплачивать услугу, но продолжающиеся расходы ложатся на того, кто соглашается обеспечить доступность копии.
Это также объясняет, почему отсутствующее изображение не обязательно означает, что произведение искусства исчезло. Ваш браузер может извлекать файл IPFS через шлюз, веб-сайт, который получает контент для вас, и руководство IPFS по хранению NFT предупреждает, что этот маршрут может завершиться неудачей, даже если данные существуют в другом месте. В этом случае может помочь другой шлюз, но если никто не сохранил данные вообще, другой веб-адрес не вернет их.
Поэтому коллекционерам приходится понимать, является ли проблема доступом к их файлу или поиском сохранившейся копии, что является довольно серьезным введением в сетевое администрирование для того, кто думал, что просто купил картинку. Редкая шляпа на обезьяне вносит очень мало в диагностику, сколько бы она ни способствовала цене.
Существуют способы снизить эти риски, включая размещение данных произведений искусства непосредственно в блокчейне или использование сетей хранения, предназначенных для финансирования сохранения в течение многих лет. Каждое решение имеет свои зависимости, от непрерывной работы цепочки до стимулов, удерживающих поставщиков хранения, поэтому оценка коллекции означает изучение ее структуры. Тот факт, что один NFT зависит от сервера компании, очень мало говорит о другом, который хранит свои графические данные в цепочке.
Однако во всех этих структурах экономическая проблема одна и та же: продажа чего-либо приносит деньги в момент, когда кто-то хочет купить, а уход за ним создает работу до тех пор, пока кто-то хочет, чтобы он существовал. Эти два периода могут сильно различаться, особенно когда бизнес строился вокруг продажи новых коллекций восторженной аудитории.
Даже недорогое хранение требует, чтобы кто-то взял на себя ответственность за него, проверил его работоспособность и организовал преемника, когда первоначальный поставщик потеряет интерес. Коллекционеры могут взять на себя эту работу, а системы, позволяющие им независимо сохранять файлы, дают им реальный контроль, но свобода сопряжена с определенным администрированием. Продавать людям будущее владения всегда было проще, чем убеждать их стать компетентными хранителями папки.
У «скучных» людей было основание
Музеи размышляли об этом во время установления аукционных рекордов, потому что уход за искусством всегда требовал работы, которую не покрывает цена покупки. В дискуссии в декабре 2021 года, опубликованной LACMA, менеджер по цифровому сохранению Джоуи Хайнен и ученый-компьютерщик Элиан Карсенат рассмотрели программное обеспечение, хранение и постоянную ответственность, связанные с обеспечением доступности NFT-произведений искусства. В то время как рынок праздновал дефицит, они размышляли о том, что будет функционировать через 10 или 30 лет.
Профессия уже имела большой опыт работы с искусством, которое могло перестать функционировать. В отчете MoMA за 2016 год о реставрации работы Теиджи ФурухасиLovers, куратор Бен Фино-Радин описал проект, включающий устаревшие технологии, такие как MS-DOS и LaserDisc. Сохранение инсталляции требовало восстановления ее проецируемых изображений и интерактивного поведения, поскольку хранение старых компонентов не сохранило бы впечатления, которые пришли увидеть люди.
NFT-искусство наследует эту ответственность всякий раз, когда работа зависит от программного обеспечения или действующего сервиса. Сохранение статичного изображения относительно просто, в то время как сохранение чего-то интерактивного может означать документирование его поведения и поддержание среды, которая позволяет ему работать. Вы можете сохранить каждый исходный файл и все равно потерять возможность испытать произведение, если никто не знает, как его части сочетаются друг с другом.
Это придает бесконечным спорам эпохи бума о скриншотах довольно забавный финал. Токен никогда не делал видимое изображение невозможным для копирования, и сохранение точных копий — это именно то, что может помочь произведению искусства выжить. Кто-то, дублирующий медиа, не присвоил таким образом владение вашим токеном, но, сохранив единственную существующую копию, он может в конечном итоге оказать вашей коллекции услугу.
Художники и коллекционеры, выполняющие эту работу, заслуживают лучшего, чем быть объектами очередного анекдота о дорогих JPEG, даже если рынок несколько лет вел себя как казино с художественным отделом. Часть работы стоит сохранения, потому что люди ею дорожат, независимо от того, заплатит ли кто-нибудь когда-нибудь ее прежнюю цену снова, и цифровые системы могут позволить этим людям сотрудничать, не дожидаясь разрешения маркетплейса.
Такой тип владения требует от коллекционера большего, чем просто нажатие кнопки «купить» и наблюдение за ростом стоимости. Это означает знание того, где находится произведение, сохранение того, что можно скопировать, и обеспечение того, чтобы кто-то другой мог взять на себя его уход, когда вы не сможете.
Если ваша обезьяна будет видна и через десятилетия, это будет потому, что люди продолжали выполнять эту работу долго после того, как она перестала быть достаточно захватывающей, чтобы ее можно было продать.
Всегда имейте в виду, что редакции могут придерживаться предвзятых взглядов в освещении новостей.
Автор – Andjela Radmilac
